sexta-feira, 9 de janeiro de 2009

Quer ter sucesso nos Estudos de Tuba é só ler Abaixo

UMA ROTINA DIÁRIA BÁSICA – ESTRUTURANDO UM PLANO PARA OBTER
SUCESSO TOCANDO TUBA E BOMBARDINO



Uma das preocupações primárias de todo músico é como praticar. A principal meta a ser
alcançada quando se pratica deve ser o aprendizado das músicas que vamos executar em
público. Isto é obviamente importante para muitos de nós, pois a qualidade de nossos
desempenhos públicos interfere diretamente na qualidade da comida em nossas mesas.
Outro objetivo muito importante da prática esta em aumentar nossa proficiência e
habilidade no instrumento. A dicotomia entre preparar as músicas que serão tocadas em
breve e o desejo de uma melhora global no instrumento é um conflito que muitos músicos
tem dificuldade em negociar.
A comparação com atletas é bastante viável neste caso. Quando os jogadores de futebol
entram em campo para treinar, a rotina deles se inicia com leves exercícios de alongamento
e alguns outros exercícios diversos que funcionam como um aquecimento e deixam seus
músculos preparados para atividades mais específicas. Isto é geralmente seguido por treino
de jogadas ensaiadas, chutes a gol, treinamentos específicos para defesa e ataque entre
outros fundamentos básicos do futebol. Foi há muito tempo compreendido que para um
time jogar bem, os fundamentos precisam ser não apenas dominados, mas sim praticados
diariamente. Tudo deve ser trabalhado diariamente em busca de consistência e perfeição
antes do jogador entrar em campo para jogar uma partida. Tudo isto é feito para permitir
que o jogador controle as demandas do jogo sem ter de pensar em como ou mesmo se o seu
corpo vai responder as exigências que virão. Desta mesma forma deve ser tocar um
instrumento de metal.

Existem atividades físicas básicas e exigências quando se tocam instrumentos de metal que
precisam estar além do reino do pensamento consciente, especialmente fora do modo de
questionamento, não pondo dúvidas em mentes sensíveis. É por esta razão que uma rotina
diária que passe por todos os aspectos básicos para se tocar, se torna essencial. Da mesma
maneira que um atleta não pode se preocupar em como seu corpo vai reagir quando ele
estiver jogando, o músico não pode ficar pensando se aquela ligadura de oitava vai sair, se
aquela entrada em piano vai acontecer. Estes aspectos básicos de nosso desempenho já
deveram ter sido amplamente trabalhados em nossas práticas diárias.

Alguns artistas têm uma seqüência estrita de exercícios que eles praticam diariamente antes
de começar a prática de música propriamente dita. Outros preferem variar mais seus
exercícios, baseados nas necessidades atuais de cada indivíduo e com isto permitindo que
cada um escolha sua seqüência baseada nas suas necessidades imediatas, nas suas
deficiências atuais e nas músicas que eles estão praticando. Isto permite ao músico
estruturar sua rotina diária em porções apropriadas não só reforçando suas forças, mas
também confrontando suas fraquezas e modificando a rotina à medida que suas
necessidades também se modificarem. Por exemplo, se você esta tocando uma música no
registro agudo do instrumento e de forma contínua, é comum que sua capacidade de tocar
passagens suaves e sua flexibilidade labial diminuam consideravelmente. Neste caso, o
músico que possua uma rotina diária flexível, pode utilizar uma maior parte do seu tempo
praticando ligaduras com os lábios e algumas articulações suaves. Em outros casos, você
esta tocando muitas notas rápidas, registro muito agudo, é comum que a qualidade do seu
som e o seu registro grave venham a sofrer. Neste caso, mais tempo poderia ser gasto com a
prática de notas longas, trabalho adicional no registro grave, e exercícios básicos de
articulação e colocação de língua. A vantagem de uma rotina diária básica flexível, é que
ela permite ao artista um balanço mais equilibrado em sua prática, contornando possíveis
problemas decorrentes do trabalho específico que ele esteja realizando no momento e que
pode prejudicar certos aspectos de sua performance. Uma boa coleção de material para
prática diária básica pode ser encontrada no Método Completo para Tuba de William Bell,
na parte de aquecimento e rotina diária, publicado por Charles Colin. Este livro contem
uma rápida, porem eficiente, seqüência de exercícios que o levarão depressa aos rudimentos
de tocar: produção do som, articulação, exercícios rápidos de língua, escalas e arpejos.
Minha rotina básica diária consiste num conjunto de exercícios que, dependendo da
quantidade de tempo que eu tenho para trabalhar neles, podem durar de 20 minutos até 2
horas de prática. Embora eu tente trabalhar diariamente em cada área, eu divido o tempo de
trabalho de cada área, confrontando minhas forças atuais com minhas fraquezas. Existem
oito áreas na minha prática que eu tento cobrir a cada dia. Eu acredito que funcione melhor
para eu atravessar estas áreas na ordem em que elas estão listadas, através de exercícios
musicais específicos para cada uma delas.

1. Respiração Profunda e Produção de Som. Aqui é onde minha prática diária se
inicia buscando respirações profundas, relaxadas, abertas constantemente,
procurando exalar o ar sem restrições ou fechamento da garganta, e produzindo um
som lindo, consistente e ressonante. Nesta área eu utilizo os exercícios de notas
longas do Método do Max Schlossberg, publicado por M. Baron Company.

2. Resistência, Flexibilidade e Fluxo de Ar Constante. Depois de ter certeza que a
respiração e a produção do som estão em seus lugares, eu volto minha atenção para
exercícios simples de ligaduras e manutenção do fluxo de ar constante. Exercícios
de ligaduras de lábio através da série harmônica como os encontrados no
Schlossberg e nos exercícios do grande tubista Arnold Jacobs, encontrados no final
do Método Avançado para Banda, livro de Tuba, da editora Hal Leonard, são
perfeitos para esta prática.

3. Registro Grave e Amplitude Sonora. Tubistas freqüentemente negligenciam seu
registro grave, enquanto desejam igualar a habilidade pirotécnica e a excitação de
tocar notas agudas exibidas pelos trompetistas. Isto não quer dizer que tubistas não
devam desenvolver velocidade de execução e muito menos não devam desenvolver
seu registro agudo, mas isto não deve ser feito em detrimento de seu registro grave e
da qualidade de seu som, o que faz com que um trabalho diário no registro grave se
torne essencial. Exercícios de notas longas no extremo grave são um bom início
desta prática, seguido pelos 43 Bel Canto Etudes para Tuba de Marco Bordogni,
tocados uma oitava a baixo, publicados por Robert King. Uma publicação um pouco
mais recente e também excelente para trabalhar esta região são os Low Etudes for
Tuba de Phil Snedecor, também publicados por Robert King.

4. Consistência da Articulação e Colocação da Língua. É muito importante que o
controle e correta posição da língua durante a articulação sejam estabelecidos e
mantidos. Como a formação bucal varia entre cada indivíduo, é importante que cada
um descubra a melhor posição para si. Alguns exercícios básicos de articulação
devem ser praticados a cada dia para dar a segurança de que as corretas sílabas de
articulação estão sendo utilizadas e que a articulação está consistente. Alguns dos
melhores estudos básicos de articulação podem ser encontrados no Método Arban e
incluem os exercícios de semínimas, colcheias e semicolcheias, encontrados logo no
início do método. Estes exercícios deveriam ser praticados diariamente.

5. Estabelecimento e controle de um Grande Espectro de Dinâmica. Neste ponto
de minha rotina diária, é muito importante checar se o controle do fluxo de ar esta
completo, para que ambos, tanto piano quanto fortíssimo, possam ser tocados
facilmente. Para esta checagem, eu procuro utilizar trechos orquestrais variados,
como por exemplo, o ¨Romeu e Julieta¨ de Prokofiev, ou algumas passagens da
ópera ¨Das Rheingold¨ de Wagner, inclusive a Entrada dos Deuses em Valhalla, o
solo do Gigante e o solo do Dragão.

6. Técnica, Destreza dos Dedos e Registro Extremo. Depois que as áreas básicas de
execução, respiração, produção do som, controle de ar e colocação de língua foram
trabalhadas, é hora de dar um pouco de atenção em técnicas mais complexas, com
maior velocidade e no registro agudo. Para esta parte eu utilizo pelo menos dois
grupos de escalas e arpejos diariamente que incluem maiores, menores naturais,
harmônicas, melódicas, escalas maiores em terças, quartas e escalas de tons inteiros.
Escalas são o elemento básico de todas as músicas que nós tocamos e precisam estar
sob completo controle. Além do trabalho com escalas específicas, exercícios
técnicos encontrados no Método Arban e no Herbert Clarke Technical Studies,
publicados por Carl Fischer, constituem-se num excelente material para se
conseguir um refinamento técnico adicional.

7. Expressividade e Melodias. A essência da música é a melodia, e na maior parte do
repertório tocado pelos tubistas, nós não temos grandes oportunidades de tocar
melodias bonitas. A habilidade para executar melodias é indispensável para
qualquer músico e os tubistas devem fazer desta habilidade o foco central de sua
prática. Os 43 Bel Canto Etudes de Marco Bordogni constituem-se num excelente
ponto de partida. Outra coisa que eu gosto muito de fazer é tocar as melodias
bonitas escritas para outros instrumentos, como por exemplo, o solo do Cisne do
Carnaval dos Animais, a Reverie de Schumam e o Largo do Inverno de Vivald.

8. Ultrapassando os Limites. A pessoa tem sempre de se esforçar para obter um
completo controle técnico do instrumento. Devem desafiar-se com exercícios mais
difíceis, músicas novas e mais complexas entre outras coisas. Outros livros que
podem também ser utilizado são os 70 Estudos do Blazhevich e os 60 Selected
Studies do Kopprash, publicados por Robert King, Bixby-Bobo Studies in Bach,
publicados por Western International e os 12 Special Studies de Maenz, publicado
por Hofmeister.
As áreas e exercícios listados acima podem servir de sugestão para o início da
formulação de sua própria rotina diária, uma coleção de estudos que podem variar de
acordo com o tempo disponível para sua prática e também de acordo com os problemas
específicos que precisem ser resolvidos a cada dia. Cada músico deveria trabalhar para
desenvolver sua própria rotina, melhorando e se aprimorando a cada dia e procurando tocar
cada dia melhor. Lembre-se que nada no universo está parado, tudo está em movimento. Ou
você esta tocando melhor ou pior a cada dia, nunca da mesma maneira.

O que é uma Tuba...


Muitas Pessoas que já tocam e outras que estão aprendendo não sabem o que é uma TUBA.
Instrumento musical de sopro da família dos metais. Consiste num tubo cilíndrico recurvado sobre si mesmo e que termina numa campânula em forma de sino. Dotado de bocal e de três a cinco pistões, possui todos os graus cromáticos.Existem tubas de vários tipos: tenor, barítono, êufona, baixo e contrabaixo.
Desde o seu aparecimento, na primeira metade do séc. XIX, logo foi incorporado nas orquestras sinfónicas.Alguns elementos históricosA tuba é originária do “ophicleide”, uma espécie de tubo com chaves utilizada por volta de 1800, ainda antes da invenção dos sistema de pistões.
Este instrumento começou a ganhar popularidade nas pequenas bandas de metais da Grã-Bretanha, onde um antecessor do actual Sousafone, chamado Helicon, era usado devido à sua portabilidade (mais fácil de transportar).
Mais tarde, Richard Wagner utilizaria uma variante deste instrumento baseada no Corne Inglês, razão pela qual surgiu a chamada Tuba Wagneriana.Em 1860, John Philip de Sousa patenteou um novo tipo de tuba baseado no Helicon, dando origem ao actualmente chamado Sousafone.Por esta altura, os alemães Johann Moritz e Wilhelm Wieprecht construiram o modelo de tuba que seria o percursor do modelo mais utilizado hoje em dia.
Desde esta altura, o design e conceito geral da Tuba permaneceram inalteráveis, mas diversas variantes foram sendo introduzidas, incluindo instrumentos com 4, 5 e 6 pistões, pistões com válvulas rotativas, Sousafones em fibra de vidro (para serem usados em desfiles).Actualmente, as tubas podem ser encontradas nas mais diferentes formas e combinações e a variedade aumenta drasticamente se incluirmos nesta categorização os Bombardinos (que também são chamados de Tuba Tenor).
Assim, encontramos Tubas em diferentes afinações (Sib, Do, Mib, e Sol), com campânulas desde 36 a 77 centímetros de diâmetro, voltadas para cima ou para a frente, lacadas ou cromadas, com pistões normais ou com válvulas rotativas (ou ambos), com 2 até 6 pistões etc.... e a variedade é ainda maior se adicionarmos as várias cambiantes dos Sousafones (como por exemplo o raríssimo Sousafone com 2 campânulas).
Nas bandas Filarmónicas, cabe às Tubas o fundamental papel de suporte harmónico, uma vez que compõe o naipe de instrumentos que actua no registo grave.

Exercicios de Respiração sem instrumento

Ferramentas necessárias:
Metrônomo
Tubo (Luva PVC Tigree Marron 3/4 25mm)

Exercícios:

Sente-se numa postura correta com as costas retas e pernas descruzadas
Use o tubo colocando-o entre os lábios e apoiado entre os dentes não é necessario morder
Ligue o metrônomo em semínima = 60

Respiração:

Use o tubo para ajudá-lo a abrir a garganta
Pense que você tem que dizer um "OOOO" com a garganta bem aberta durante os exercícios! Isso o ajudará a manter a passagem do ar aberta
Sempre fazer uma respiração calma, relaxada, constante e com "AR QUENTE"
Evite tensão, rigidez, barulhos e qualquer outro tipo de "ineficiência"
Respire tentando "engolir" a maior quantidade de ar possível e , antes de segurar, dê uma pequena respirada para confirmar que você está na sua capacidade máxima de "ar armazenado". Sinta um sensação de querer "bocejar".
Suspensão:
Quando estiver segurando o ar, fique relaxado com a garganta aberta

Expiração:


Expire relaxadamente e bem devagar. Procure manter um fluxo de ar constante e quente.

1ª Série:
Respire por 2 tempos / expire por 2 tempos
Respire por 4 tempos / expire por 4 tempos
Respire por 8 tempos / expire por 8 tempos
Respire por 16 tempos / expire por 16 tempos

2ª Série: O aluno devera seguir a Tabela Mostrada acima.

Tocata com irmão Betinho Tuba

Para Quem gosta de Tocata ai vai mais uma.

Uma das Melhores tocatas que eu já vi.

Que tocata Maravilhosa.

quinta-feira, 8 de janeiro de 2009

Exercicios de Respiração Sem Instrumento

INTRODUÇÃO AOS EXERCÍCIOS DE RESPIRAÇÃO Pessoal vamos estudar

Sempre que resolvo falar algo sobre respiração, fico pensando se devo tocar em um assuntotão simples, e ao mesmo tempo, tão complexo.Durante toda a nossa vida nós respiramos, por isso estamos vivos, e nunca nospreocupamos com isso. Existem várias pessoas que nunca pensaram nisso e estãorespirando corretamente, pois estão vivas.Então por que tocar num assunto tão delicado? A resposta é porque a respiração usada emnosso dia-a-dia não é a mesma que nos empregamos tocando um instrumento de sopro. Énecessária uma quantidade muito maior de ar para se tocar um instrumento do que énecessário para falar ou fazer as coisas habituais.Existe uma infinidade de exercícios de respiração, e eu mostrarei apenas alguns dos que eumais gosto. Mas lembre-se: da mesma forma que você nunca deve parar de praticar comseu instrumento, você também nunca deve parar de exercitar sua respiração. Exercícios derespiração devem fazer parte de sua rotina diária da mesma forma que tocar com o bocal,escalas, músicas e etc.Quando exercitamos nossa respiração, a palavra chave em nossa cabeça deve serRELAXAMENTO. Nenhuma tensão deve ser encontrada. Nada de movimentos bruscos.Nenhuma força. O que nós queremos é simplesmente movimentar a maior quantidade de arpossível durante toda nossa performance. Traduzindo para nossa linguagem normal, nósqueremos respirar sempre grandes quantidades de ar durante todo o tempo em queestivermos tocando.Parece muito simples, mas infelizmente não é. Quando nos distraímos ou estamoscansados, a nossa tendência natural é respirar cada vez menos, e com menos freqüênciatentando gastar menos energia. Isso faz com que nossa embocadura seja cada vez maissacrificada e que nosso som fique cada vez mais espremido.Lembre-se de que o segredo para uma boa respiração é respirar profundamente, sempretentando pegar a maior quantidade de ar possível, e freqüentemente. Não deixe seu aracabar antes de tomar uma nova respiração. Assim como você não deve deixar acabar agasolina de seu carro antes de abastecê-lo, você também não deve ficar sem ar e só depoisrespirar.A maior parte dos professores trabalha com a fórmula de dois terços utilizados para umanova respiração. Eu, particularmente prefiro metade utilizada para uma nova respiração. Ouseja, cada vez que meu tanque de combustível chega na metade, eu o encho novamente.Serei mais específico ainda: Quando eu começo a ter que fazer força para meu ar sair, istoé, quando ele já não sai mais sozinho, naturalmente, sem que eu o sinta, esta é a hora deuma nova respiração.
Por fim, lembre-se de que a capacidade de ar em litros varia de acordo com o tamanho,idade e sexo de cada indivíduo. O que você deve fazer é conhecer a sua capacidade de ar etrabalhar com ela da melhor forma possível.

Vamos Estudar.....

EXERCÍCIOS DE RESPIRAÇÃO PARA INSTRUMENTISTAS DE METAL

PARA DESENVOLVER EFICIÊNCIA, FLEXIBILIDADE E COORDENAÇÃO.

Objetivo:

O objetivo destes exercícios é auxiliar no desenvolvimento de um natural e eficiente hábitorespiratório para um melhor toque. Estes exercícios foram criados para desenvolvereficiência, flexibilidade e coordenação de sua rebspiração.
Respire Naturalmente:Enquanto estiver fazendo estes exercícios, respire profundamente e pense em utilizarsimultaneamente todo o seu aparelho respiratório. Isto significa dizer que você não devepensar nem na parte superior, nem na inferior de seu tronco e sim nele como um todo.Apesar de grandes respirações aparentarem ser regionalizada, como, por exemplo,expansão do abdômen ou do tórax, não é muito recomendável para o instrumentista demetal, conscientemente, induzir a expansão desta ou daquela região em particular. É muitomelhor que ele foque a sua atenção para a inalação de grandes porções de ar, aliada a umaboa postura, que permita que seu corpo funcione com naturalidade.Conclusão:Pense em ar em movimento, não em corpo em movimento. Mantenha uma boa postura, seconcentre em movimentar grandes quantidades de ar e permita que seu corpo hajanaturalmente.

EXERCÍCIOS DE RESPIRAÇÃO SEM O INSTRUMENTO.

Os próximos exercícios devem ser feitos utilizando-se de um tubo plástico (luva de pvc demeia polegada) posicionada entre os dentes para auxiliar na abertura e no relaxamento dagarganta, e para canalizar o ar em direção aos pulmões. Este tipo de tubo pode serfacilmente encontrado em qualquer loja de materiais para construção. Uma sacola plástica(de lixo de pia ou banheiro) preza com elástico no final do tubo vai ajudá-lo a prevenirhiperventilação (tonturas). Inspire e expire dentro da sacola, e não se preocupe em pegar omesmo ar, pois os exercícios são feitos apenas poucas vezes, não ocasionando nenhumproblema para o instrumentista. Respire como explicado acima, eliminando qualquer tensãoe esforço desnecessário.

A. Respire utilizando pequenas e rápidas inalações até encher completamente seuspulmões. Segure o ar por dois segundos, e solte vigorosamente em três ou quatroexalações. Repita de três a cinco vezes este exercício.

B. Respiração ritmada. Toque estes exercícios com ritmo constante, repetindo quantasvezes forem necessárias. Mantenha o ritmo constante sem perder tempo nas pausas.É de extrema importância conseguir uma relaxada exalação, seguida de máximasinalações no tempo escrito das pausas. Você deve respirar a mesma quantidade de artodas as vezes que você inalar. Respiração completa.

EXERCÍCIO DE COMPARAÇÃO DE RESISTÊNCIA.

Este é um exercício de ar em movimento e controle de ar. Ele é uma excelente forma devocê iniciar a sua prática diária, enquanto desenvolve sua musculatura para movimentar oar.
Enquanto alterna entre o menor e o maior comprimento do seu instrumento (semválvulas e com todas às válvulas abaixadas), fique atento da diferença de resistência entreos dois. O tempo deve ser lento.
Evite a tendência de tocar mais devagar quando estivercom todas às válvulas abaixadas (use sempre o metrônomo). Escute o som do ar emmovimento através de seu instrumento e mantenha a mesma velocidade do ar durante toda aduração da nota, não faça diminuendo, e mantenha a mesma velocidade do ar com ou semválvulas. (Iniciar o exercício de respiração com o instrumento).

Mega tuba

Olha a diferença





Cara olha o tamanho dessa tuba, pessoalmente eu nunca vi uma dessa.


Eu acho que quem tem um instrumento desse não vende, pois a construção deve ser só por encomenda.


Fico imaginando como deve ser para carregar esse instrumento rsrsrs, é como eu sempre digo o que importa é o Som.


Deve ser Maravilhoso, olha o tamanho das curvas.

Hoje toco na igreja com essa Conn




Pessoal posso falar hoje estou feliz com esse instrumento.

O que vou Relatar pode ajudar as pessoas que estão iniciando na musica seja pela igreja ou por uma escola especializada, logo quando comecei a estudar sempre tive o desejo de tocar uma tuba grande bonita isso independente da marca do instrumento.

Fui na loja e comprei um instrumento chinês (lindo e grande) para encurta o assunto se arrependimento matasse eu estaria Morto agora.... serio. O som era péssimo e ainda era desafinada, da para acreditar nisso. comprei um instrumento "novo" já completamente desafinado, e na hora de vender foi uns dos maiores desafios da minha vida, rsrsrs.

Bom o que tenho a dizer é isso essa é a minha opinião espero que ajude outras pessoas.






Para o Pessoal que esta começando agora, não vai olhando se é bonito ou se é grande escuta o SOM é o que vale.

 Tuba da conexão 56J


Mais uma maravilha projetada e construida pela Conn, Tuba da Conexão 56j.


Sempre falo, não importa se o instrumento é muito ruim de carregar porque é grande, o que importa é o som.

Essa é uma tuba de 6 rotores não sei a nacionalidade dela, só tenho certeza de que não é Brasileira.

Imagina o som que esse instrumento deve ter.